Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

Die Welt: Бунт в "Доме-2": что рассказывает новый фильм Сенцова об Олеге Сенцове?

На кинофестивале Берлинале показали фильм, одним из режиссеров которого является Олег Сенцов. Фильм и сделан по его пьесе. Но Сенцов в нем скорее герой, чем автор.

Кадр из фильма Номера

Кадр из фильма "Номера"

Из фильма "Номера" зритель мало что поймет о режиссере Олеге Сенцове. Зато может многое понять о человеке Олеге Сенцове. В этом смысле он - главный герой этого фильма.

В нем все не так, как кажется. В титрах - имена двух режиссеров: Олега Сенцова и Ахтема Сеитаблаева. Сенцов во время съемок находился в заключении, в лагере, и вел рабочую переписку с Сеитаблаевым с помощью бумажной почты. Ясно, что невозможно руководить съемочной группой по письмам, так что фамилия режиссера Сенцова в титрах - возможно, больше дань уважения его судьбе, чем его реальный вклад в съемочный процесс. Тем не менее, в Берлин на мировую премьеру фильма приехали оба режиссера. Ленту показали в одной из программ кинофестиваля Берлинале, и залы были полны.

Контекст

Сенцов, впрочем, уже на втором показе отсутствовал: он стал востребованным общественным деятелем и улетел из Германии в Грузию. Сеитаблаев, объясняя, как работало его взаимодействие с Сенцовым, сказал, что режиссеры отлично понимали друг друга даже на расстоянии, поскольку оба являются уроженцами Крыма.

Спортивный тоталитаризм

Обратимся к бесспорному: фильм был снят по написанной еще в безмятежном 2011 году пьесе Олега Сенцова "Номера". Это антиутопия. Пять мужчин и пять женщин без имен, но с номерами от 1 до 10 (у мужчин четные номера, у женщин - нечетные) живут на каком-то странном стадионе и подчиняются абсурдному распорядку дня: каждый день у них спортивные соревнования с определенным заранее результатом. За всем этим сверху наблюдает орвелловский "большой брат" - неприятный тип с номером "ноль", которому все вынуждены подчиняться. Тоталитаризм на этом стадионе, впрочем, довольно мягкий: как если бы замятинское "Мы" смешать с телешоу "Дом-2".

Участникам соревнований, кроме них, особенно нечем заняться, поэтому они "строят" свою любовь и много времени уделяют своей личной жизни. Так, главный герой не может определить, кто же ему нравится больше - номер 4 или номер 8. Иных вариантов, кроме традиционных, для "номеров" не предусмотрено: женщины тут пылко любят мужчин, мужчины снисходительно поглядывают на женщин, их больше влечет готовящаяся революция, которая - не женское дело. В конце концов, мужские "номера" устраивают бунт, который, впрочем, заканчивается еще более страшной диктатурой, а вовсе не приходом царства свободы.

Спас жизнь?

В первом полнометражном фильме Сенцова "Гамер" герой, крымский подросток и профессиональный игрок в компьютерные игры, неожиданно выигрывает важный мировой чемпионат в какой-то европейской стране. Он обретает славу, но это не делает его счастливым. С потерянным видом он слоняется по залу, который полон поздравляющих его людей. В пьесе "Номера" герой принимает участие в революции против "мягкого" тоталитаризма или авторитаритарзма, эта революция побеждает, но это тоже не делает его счастливым.

Олег Сенцов на Берлинале

Олег Сенцов на Берлинале

"Номера" не предсказывают, а объясняют. Надо бороться, иначе - никак. Надо помнить, что пьеса родившегося в 1976 году Олега Сенцова - это пьеса выросшего на советской героике революции мальчика, и случайно или не случайно главный герой фильма щурится и по-ленински говорит: "Мы пойдем другим путем".

Сложно и не очень этично говорить о художественных качествах фильма, над сценарием которого по понятным причинам не было нормальной профессиональной работы и одна из задач которого заключалась в том, чтобы дать отбывающему двадцатилетний срок Сенцову возможность и надежду как-то мотивировать его жить дальше. На презентации кто-то из съемочной группы сказал, что этот фильм спас Олегу жизнь. Что вполне может быть правдой, и этого более чем достаточно.

Да, этот неожиданно бойкий, с шуточками, фильм вряд ли войдет в историю кино как шедевр. История его создания, наверное, интереснее результата. Но в нем очень хороший актерский состав (без всяких скидок, актеры выжали из персонажей все, что могли), особенно постарались актрисы, у которых получилось построить убедительные образы на довольно скудном материале. И, наконец, в нем виден сам Сенцов, который оказывается гораздо более мягким и романтичным человеком, чем его медийный образ. Фильм бесхитростно и трогательно рассказывает о свободе, дружбе и героизме. Из переполненного зала никто не вышел до конца, и аплодисменты продолжались минут пять.

https://www.dw.com/ru/%D0%B1%D1%83%D0%BD%D1%82-%D0%B2-%D0%B4%D0%BE%D0%BC%D0%B5-2-%D1%87%D1%82%D0%BE-%D1%80%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D1%8B%D0%B2%D0%B0%D0%B5%D1%82-%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D1%8B%D0%B9-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC-%D1%81%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%BE%D0%B2%D0%B0-%D0%BE%D0%B1-%D0%BE%D0%BB%D0%B5%D0%B3%D0%B5-%D1%81%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%BE%D0%B2%D0%B5/a-52521513

Флаг Украины

Валентин Васянович: "Хочу, чтобы на границе между Украиной и Россией стояла стена"




Кадр из фильма Валентина Васяновича "Атлантида"

2025 год. Украина одержала военную победу, Донбасс полностью перешел под ее контроль. Бывшие ветераны пытаются наладить мирную жизнь, опознать и похоронить убитых, а заодно достроить огромную стену на границе с соседней страной. Война с Россией завершена, но территория, на которой она шла, фактически непригодна для жизни, а бойцы, работающие теперь на сталелитейном заводе, страдают от посттравматического синдрома. Иван решает свести счеты с жизнью и бросается в ковш с расплавленным металлом, его товарищ Сергей по воле случая становится сотрудником гуманитарной миссии "Черный тюльпан" – организации, занимающейся эксгумацией и перезахоронением тел погибших.

Иван, Сергей и волонтер "Черного тюльпана" Катя – участники АТО и в то же время – непрофессиональные актеры, снимавшиеся в фильме Валентина Васяновича "Атлантида".

Мировая премьера "Атлантиды" прошла в сентябре на кинофестивале в Венеции, где картина получила главный приз в программе "Горизонты". Затем были Специальный приз жюри на кинофестивале в Токио, Гран-при "Золото "Листопада" в Минске, награда фестиваля в Тромсё. Украинская премьера "Атлантиды" состоится на Одесском кинофестивале в июле, а прокат фильма в Украине запланирован на осень 2020 года. Этот разговор с Валентином Васяновичем записан после показа "Атлантиды" на кинофестивале в Роттердаме.

Collapse )

Флаг Чехии

Радио "Прага": В треклятом колесе истории: оглушающая тишина непрозвучавшего выстрела

В прошлом году в чешский прокат вышел чешско-словацкий фильм «Старики», толчком к созданию которого послужила реальная история полковника Правомила Райхла (1921–2002), борца с нацизмом и коммунизмом, прожившего вторую часть жизни в эмиграции. Не желая смириться с тем, что агент НКВД и прокурор сфабрикованных судебных процессов, виновный в гибели сотен людей, остался безнаказанным даже после «бархатной» революции, Райхл счел долгом взять справедливость в свои руки и приехал на родину, чтобы убить ускользнувшего от правосудия Карела Ваша.

Кадр из фильма , фото: ЧТ
Кадр из фильма , фото: ЧТ

«Старики» – лучший фильм 2019 года, по версии кинокритиков

Бывший политзаключенный Правомил Райхл, фото: ЧТ24
Бывший политзаключенный Правомил Райхл, фото: ЧТ24


Кинокритики назвали роуд-муви «Старики» лучшим чешским фильмом 2019 года, что может принести ленте несколько номинаций на национальную кинопремию «Чешский Лев». Драматические изломы в судьбе героев фильма вдохновлены историей огромных усилий человека, который не мог примириться со жребием бессильной жертвы.

В 18-летнем возрасте Правомил Райхл, воспитанный в духе масариковских традиций, покинул родину, превращенную нацистами в протекторат Германии, чтобы принять активное участие в борьбе с Гитлером. Однако его путешествие в Польшу в начале Второй мировой войны завершилось задержанием «при попытке пересечь государственную границу Советского Союза», и он пополнил ряды заключенных ГУЛАГа – как многие граждане Чехословакии, бежавшие после Мюнхенского сговора 1938 года от нацистов в Советский Союз и погибавшие в советских лагерях от истощения и непосильной работы. Гелиодор Пика, активный деятель антинацисткого движения за рубежом, начал в 1942 году формировать чехословацкий батальон в Бузулуке и собирал информацию о чехословаках в лагерях, чтобы начать с советскими властями переговоры об их освобождении. Он добился свободы для нескольких тысяч своих земляков, в том числе и для Райхла.

Collapse )
Флаг Украины

DW: "Атлантида": фильм-антиутопия о будущем Донбасса

Исполнитель главной роли в украинском фильме "Атлантида" Андрей Рымарук рассказал в интервью DW о том, что ждет Украину после окончания войны и как снять фильм без профессиональных актеров.

В Брюсселе только что завершился ежегодный фестиваль кино из стран "Восточного партнерства" Bridges. East of West. В этом году его открыл украинский фильм "Атлантида", снятый Валентином Васяновичем в 2019 году. Картина как бы заглядывает в будущее Донбасса, показывая регион в 2025 году: уже год как завершилась война, и главный герой Сергей, воевавший в украинской армии, пытается найти себя в гражданской жизни на востоке страны.

Сергея сыграл Андрей Рымарук, сам воевавший в 2015-2016 годах и служивший разведчиком в вооруженных силах Украины. Сейчас он работает в фонде помощи украинским военным "Вернись живым". Роль в "Атлантиде" стала для него первым опытом в кино. DW пообщалась с Андреем Рымаруком после демонстрации фильма.

DW: В фильме "Атлантида" вообще не занятыпрофессиональные актеры. Почему?

Андрей Римарук: Это было решение режиссера Валентина Васяновича. Он не хотел брать в этот фильм профессиональных актеров, которые бы очень долго пытались сыграть то, что мы уже пережили. Нам не надо было играть, нам надо было быть собой.

Андрей Рымарук

Андрей Рымарук

- То есть все играли самих себя?

- Моего друга по фильму - Василия - сыграл парень, воевавший в батальоне "Айдар". Потом он выучился на психолога, сейчас работает, помогает военным. Он понимает тематику суицида, а в фильме он - совсем другой: он показал тех людей, с которыми он работает в качестве психолога.
Патологоанатом сыграл самого себя. Я сыграл самого себя, но в другой жизненной ситуации.

- Судьба главного героя -Сергея - во многом перекликается с вашей жизнью. Играть настолько похожего персонажа - это легко или сложно?

- Было очень тяжело. Вроде как нет ничего сложного, ведь я играю самого себя. Но для меня тяжелее всего было сыграть будущее, ведь я себя в будущем пока еще не представляю.

- Фильм вышел очень реалистичным. Это связано с тем, что все играли тех, кого хорошо понимают?

- Режиссер также понимал, что профессиональные актеры там немного бы жаловались. Нам было физически тяжело. В сцене с ковшом (Сергей принимает ванну в ковше экскаватора. - Ред.) температура воздуха была два градуса. А температура воды была такой, чтоб пар не шел. Так что она не могла быть теплее, чем 10-12 градусов. Но из-за того, что было тяжело, нам и удалось показать эту реалистичность.

Контекст

- Планируете ли вы продолжать актерскую деятельность после дебюта в "Атлантиде"?

- Мне понравилось. Мы прошлой осенью сняли тизер к очередному фильму, подали проект, сейчас ждем финансирования. Надеемся, что в Госкино наладится ситуация, потому что там сейчас не все хорошо. Нынешняя власть хочет снимать свои сериальчики, она хочет, чтоб телевизионных проектов было больше, чем фильмов.

- А о чем должен быть следующий фильм?

- Не хочу рассказывать. А перед Новым годом мы сняли короткий метр. Я там играл роль простого гопника, у меня это получилось. Я увидел, что у меня получается играть разные роли.

- В "Атлантиде" поднимается тема посттравматического синдрома. Вы с ним сталкивались в жизни?

- Я не могу утверждать, что пережил посттравматический синдром. Потому что я до сих пор не вернулся с войны. Работая в фонде "Вернись живым", я нахожусь на фронте, я вижу эти потери, пропускаю их через себя. Я понимаю, что когда эта волна накатывает, меня просто надо закрыть в комнате, забрать все предметы, чуть ли не надеть смирительную рубаху, чтобы я выкричался, выплакался.

- Как съемки в фильме помогли вам лично?

- Этот фильм был в определенной мере моей реабилитацией. Кто-то рисует. У нас в Киеве ребята недавно показали обалденный спектакль в драматическом театре…

- Те, кто воевал?

- Да. И зрители выходили со слезами на глазах. Кто-то бизнес открывает. Кто-то рыбок выращивает. Каждый ищет себе занятие, потому что война - это настолько активная, драйвовая вещь, что ты в постоянном движении, не можешь остановиться. Когда ты приезжаешь домой, тебя не устраивает офисная работа. Потому что человек не может сидеть на месте, клацать кнопочками, ему нужен драйв, постоянный адреналин.

- То есть - искусство и креатив как способ преодоления войны?

- Да. И преодолеть войну, и себя реабилитировать, выгнать эту дрянь. Память не сотрешь, но хотя бы стараться ее подтереть - такая возможность у тебя всегда есть. И ею надо пользоваться.

https://www.dw.com/ru/%D0%B0%D1%82%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%B4%D0%B0-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC-%D0%B0%D0%BD%D1%82%D0%B8%D1%83%D1%82%D0%BE%D0%BF%D0%B8%D1%8F-%D0%BE-%D0%B1%D1%83%D0%B4%D1%83%D1%89%D0%B5%D0%BC-%D0%B4%D0%BE%D0%BD%D0%B1%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%B0/a-52166485

Максим Суханов: «Да не раскачается эта лодка»

Знаменитый актер — о своих ролях и регалиях, о радиоактивности власти и о нашем вечном бумеранге: коммуно-имперской ностальгии по Сталину

Недавно вышедший в прокат фильм «Сквозь черное стекло» Константина Лопушанского — мистическая история о мезальянсе олигарха и незрячей девушки из монастыря — вызвал полярные отклики: от превосходных до убийственных. Дмитрий Быков, к примеру, хвалит картину за точное попадание в дух времени и его эмоцию. Можно спорить и о жанрах — притча это или жестокий романс, роман об эпохе или сатирический плакат. На фестивале «Сталкер» фильм получил приз имени Марлена Хуциева. Герой Максима Суханова — богач, хозяин жизни, раньше бы сказали «новый русский», теперь уже «поживший русский»…

— Ваш персонаж сделан жирными масляными красками. Так была поставлена режиссером задача или таким вы его придумали?

— Перед съемками мы с Константином Сергеевичем долго — наверное, в течение года — встречались, дискутировали, улаживали антагонизмы…

— Уладили?

— Что значит «уладили»? Есть режиссерское видение… У меня остались какие-то нереализованные идеи, желания. Но дело же не в моих конкретных предложениях. Вроде бы мы говорили об одном, но каждый в тексте видел свое, непросто было соединить это воедино. На кинопробах я попытался выполнить то, что вычитал в сценарии Лопушанского, без своих собственных добавлений. И это подошло Константину Сергеевичу. Работать было непросто, но интересно. Что касается жирных красок, для меня они — выражение сути живого человека. Не просто пластика физического субъекта. Нет. Во всем том, что он делает, — как говорит, как жует — портфолио из его поступков, жизни, мировосприятия. Вот и получается колоритный характер.

— Жирные краски не умаляют человеческого объема персонажа, который превращается в воплощение зла?

— Мне так не кажется. При всем темном начале я (насколько это было можно) привносил в характер рефлексию, сомнение.

— То есть по Станиславскому: в злом ищи, где он хороший.

— Дело не в Станиславском, это всегда интереснее. Чувствовать своего героя не в стагнации, а в постоянном смутном поиске. Не вполне осознавая это, он все же ищет какой-то выход для себя…

— В том числе через юную слепую монашенку, которой с барского плеча он дарит зрение, к тому же предлагает руку, сердце и зажиточное существование.

— Безусловно, прежде всего — через нее. После показа я слышал мнение, что все это в какой-то степени его оправдывает… Но стремления подобного рода дают надежду на спасение, может быть, даже большую, чем у его избранницы. Мнений действительно много. Один из зрителей предложил неожиданную трактовку: «Фильм о нашем менталитете. Если мы хотим чуда, то едем в Германию, в Европу, а если катарсиса, возвращаемся в Россию и выкалываем себе глаза».

— Вы же хорошо знаете людей бизнеса, ориентировались внутренне на кого-то конкретного?

— Я никогда ни на кого не ориентируюсь. Мне важна информация, окружающая меня сегодня, вчера, если она еще не стала архаичной. Пытаюсь делать какой-то смысловой сгусток. Я не отворачиваюсь от ярких персонажей специально. Так происходит само собой. Мне интересна концентрация смыслов на тему, избранную автором и режиссером.

Collapse )

Радио "Свобода": Пакт. Как "Иван Сусанин" и "Валькирия" крепили советско-нацистскую дружбу


Кинорежиссер Сергей Эйзенштейн, 1926 год

22 марта 1934 года в "Литературной газете" появилось открытое письмо Сергея Эйзенштейна министру пропаганды нацистской Германии Йозефу Геббельсу. Знаменитый советский кинорежиссер писал:

Herr Doctor!

Вас вряд ли огорчает и, вероятно, мало удивит узнать, что я не состою подписчиком подведомственной вам германской прессы.

Обычно я ее и не читаю.

Поэтому вас может удивить, что я с легким запозданием, но тем не менее информирован о вашем очередном выступлении перед кинематографистами Берлина в опере Кролля 10 февраля.

На нем вы вторично почтили лестным упоминанием мой фильм "Броненосец "Потемкин".

Мало того, вы снова, как год назад, изволили выставить его как образец того качества, по которому следует равнять национал-социалистические фильмы...

Если бы Эйзенштейн тогда имел возможность прочесть дневники Геббельса, он бы знал, что будущий министр и ближайший соратник фюрера восхищался его картиной еще в июне 1928 года:

Вечером смотрели "Потемкина". Должен сказать, фильм сделан изумительно, с совершенно великолепными массовыми сценами... Лозунги сформулированы так ловко, что не найдешься, что возразить. В этом фильме это действительно опасно. Жаль, что у нас нет такого.

В марте 1933-го, после прихода нацистов к власти, он наконец получает возможность давать немецким кинематографистам руководящие указания. Геббельс собирает их в отеле "Кайзерхоф", чтобы выступить с программной речью. Это и есть тот первый раз, когда министр пропаганды отвесил щедрый комплимент "Потемкину":

Это чудесный фильм, равных которому нет. Причина – в его силе убеждения. Всякий, у кого нет твердых политических взглядов, может обратиться в большевика после просмотра этого фильма. Он предельно ясно показывает, что искусство может быть тенденциозным и успешно распространять даже худшие из идей, если это делается с выдающимся мастерством.

Collapse )
РННА

Алексей Широпаев о фильме "Рюриковичи"



Фильм «Рюриковичи» на Первом вчера добрался, наконец, до Александра Невского. Невский – это конец варяжского проекта. Невский увидел, что именно теперь можно завершить дело, начатое князем-«новатором» Андреем Боголюбским – построить политическую систему самовластья. Боголюбскому это не удалось, но его потомку благоприятствовал мощный фактор – фактор Орды. Орда хотела сделать Невского своей марионеткой – и он пошёл на это, но в результате сам Невский использовал Орду для укрепления личной власти и основания традиции самодержавия.

Ревностными продолжателями дела Невского стали его внуки, Даниловичи: Юрий Московский и Иван Калита. Именно с опорой на Орду они ликвидировали своего главного политического конкурента – непокорную Тверь (не раз при Даниловичах Москва ходила войной на Тверь вместе с монголами). Сначала по навету Юрия в Орде убили князя Михаила Ярославича Тверского, причём пытали и убивали его москвичи вместе с ордынцами. Затем Иван организовал убийство в Орде наследника Михаила Тверского – Александра Михайловича и его сына Фёдора. Иван поведал хану, что Александр Михайлович настроен, говоря современным языком, прозападно и намеревается создать антиордынский союз с Литвой – а бОльшей крамолы тогда и быть не могло.

В фильме нам говорят, что при Даниловичах стала возникать Московская Русь. Однако можно ли считать данное образование Русью? Эта «Русь» уже не знала ни веча, ни культурно-династических связей с Западом. Даже при Боголюбском Залесье оставалось Русью, но при Даниловичах оно начинает становиться Московией. Именно при Даниловичах Москва стала оккупационной золотоордынской комендатурой, чьи коменданты пользовались полным доверием ханов: Иван Калита даже получил от Орды право сбора и вышибания дани, часть которой, вполне вероятно, прилипала к его рукам. Московия начиналась с коррупции, на ней и стоит…

https://www.facebook.com/shiropaev/posts/2821613237902175



В очередной серии «Рюриковичей» на Первом, посвящённой, в частности, Александру Невскому, кроется, на мой взгляд, один, скажем так, опасный момент. Дело в том, что авторы фильма, создающие путинскую каноническую версию истории, пребывают в сложном положении. С одной стороны, им надо считаться с историческими фактами, а с другой – с государственной церковью, с кремлёвским идеологическим отделом под названием РПЦ МП. В итоге получается взрывоопасная смесь популярной истории с житиями святых. Тут-то и кроется опасность. Авторы понимают, что нельзя, повествуя об Александре Невском, не упомянуть, например, о факте его расправы с новгородскими крамольниками, не желавшими подчиниться ордынской переписи (им резали носы и выкалывали глаза – дескать, духовно слепым они ни к чему). И в фильме об этом упомянуто (но оценочное слово «зверство», по-моему, не звучит). А заканчивается жизнеописание Невского рассказом о канонизации Александра (1547 год, при Иване Грозном) и изображениями князя с нимбами. Вот интересно, что должно происходить при этом в голове у массового телезрителя? Тот, кто вот эдак лютовал, стал в итоге святым. Жестокость не помеха святости – вот какой вывод стучится в массовые мозги и без того травмированное геноцидом ХХ века. «Почему бы тогда и Сталина не канонизировать?» - спросит народ наш (может и не весь, но процентов так 70, согласно Левада-центру).

https://www.facebook.com/shiropaev/posts/2824893750907457

Ну вот и завершились "Рюриковичи" на Первом. И что интересно: придя с Запада через Новгород, переварившись и переродившись в "евразийском котле", Рюриковичи закончили тем, что заколотили окно на Запад, уничтожив Новгород в его изначальном значении, т.е. тот город, который призвал варягов. Именно уничтожение Новгородской республики Иваном Третьим окончательно закрывает Русь как варяжский проект и открывает московско-ордынский проект "Россия". Те, чьи предки прибыли "от заката", становятся ярыми антизападниками. У внука Ивана Третьего, Ивана Четвёртого Грозного, антизападничество становится уже паранойей. Отсюда его Ливонская война, и, в частности, взятие Полоцка, где были перебиты католические монахи. Отсюда и опричный поход на Новгород - даже спустя сто лет после уничтожения Новгородской республики Грозному мерещилось, что в городе таится западническая крамола. По дороге на Новгород Грозный предал огню и мечу Клин, Тверь, припомнив ей былое вольнолюбие, Торжок. Характерно, что в Клину и Твери наряду с местными жителями, издавна настроенными антимосковски, опричники истребляли и живших там литовских пленных, как возможных рассадников тлетворного влияния Запада.

Итак, повторяю, Рюриковичи, придя с Запада, закончили тем, что заколотили окно на Запад, превратив Новгород, одну из жемчужин Северной Европы, в типовую провинцию Московии. Понятно, что в своё время Новгороду следовало решительнее идти на союз с той же Литвой или шведами. Глядишь в этом случае Московия так и осталась бы медвежьим углом, не представляющим серьёзной опасности для цивилизованного мира и не способным с ним как-то конкурировать.

Кстати, в последней части "Рюриковичей" неплохо показан Иван Грозный - у авторов фильма хватило ума не потакать тем, кто ставит ему памятники и пишет его лик на иконах. Итоги правления Грозного в фильме однозначны: разорённая террором и деспотизмом страна, катящаяся к смуте. Впрочем, сие вполне в русле карамзинско-монархической имперской концепции сериала, главная финальная мысль которого: мы живём в государстве, основанном Иваном Третьим и Иваном Грозным. Это именно то, что пытались пересмотреть в эпоху Ельцина, говоря о новой России (сейчас данные попытки остались только в ролике Ельцин-центра).
https://www.facebook.com/shiropaev/posts/2836455529751279

Польша

Радио "Польша": В Европарламенте состоялась мировая премьера фильма «Отчет из Освенцима»

Картина польского режиссера Кшиштофа Брожека повествует о докладах Польского подпольного государства и правительства Польши в изгнании на тему Холокоста.

В Европарламенте состоялась мировая премьера документального фильма «Отчет из Освенцима», который повествует о докладах Польского подпольного государства и правительства Польши в изгнании на тему Холокоста.

По словам автора картины Кшиштофа Брожека, в «Отчете из Освенцима» представлены ранее неизвестные документы из британских архивов, которые свидетельствуют о том, что с 1941 года и до конца войны поляки регулярно информировали союзников о немецких лагерях смерти.

«Известны несколько имен польских курьеров, которые передавали эту информацию на Запад, но в Польше и за ее пределами мало кто осознает, что эти послания передавались регулярно. Отчеты составлялись каждую неделю. Особенно в 43-44 годах – на пике волны геноцида. Не многие историки знают, насколько объемными были эти отчеты, которые передавались вместе с призывами как-то повлиять на ситуацию», - отметил Кшиштоф Брожек

Инициатором мировой премьеры фильма «Отчет из Освенцима» в стенах Европейского парламента выступил польский евродепутат Рышард Легутко.

https://www.polskieradio.pl/397/7838/Artykul/2406846,%D0%92-%D0%95%D0%B2%D1%80%D0%BE%D0%BF%D0%B0%D1%80%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B5-%D1%81%D0%BE%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%8F%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%8C-%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B0%D1%8F-%D0%BF%D1%80%D0%B5%D0%BC%D1%8C%D0%B5%D1%80%D0%B0-%D1%84%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%BC%D0%B0-%C2%AB%D0%9E%D1%82%D1%87%D0%B5%D1%82-%D0%B8%D0%B7-%D0%9E%D1%81%D0%B2%D0%B5%D0%BD%D1%86%D0%B8%D0%BC%D0%B0%C2%BB?fbclid=IwAR1zRgbzcWfHtIi_5uPuNrgYDsQVjRRz5BMd3T-ktwNp69Jsx7mPRB2omD0


Марш в Варшаве в поддержку Израиля
РННА

Радио "Свобода": "Путин был наглым дворовым пацаном". Воспоминания каскадера


Владимир Путин на тренировке по самбо

Что связывает Владимира Путина и доцента Олега Соколова, убившего и расчленившего аспирантку?

Знаменитый каскадер Николай Ващилин говорит, что в 1970-х годах в Ленинграде сложились криминальные структуры, в которые входили как спортсмены, так и люди, причастные к кинематографу. На студии "Ленфильм" подрабатывали и будущий президент России, и историк-реконструктор, совершивший на днях жестокое убийство. И это далеко не первое преступление, с которым связаны люди, участвовавшие в советские времена в киносъемках…

Мастер спорта по самбо с 1966 года, вице-чемпион СССР по самбо 1967 года, призер первенств Ленинграда по самбо и дзюдо с 1965 по 1974 годы, Николай Ващилин был знаком с Владимиром Путиным, Аркадием Ротенбергом и другими молодыми самбистами, которые сегодня управляют политикой и финансами России.

В секции, где занимались Путин и Ротенберг, преподавал Леонид Усвяцов, уголовник с двумя судимостями (групповое изнасилование и махинации с валютой). "Леня-спортсмен" почти 20 лет провел за решеткой. Именно он ходил с Путиным на юрфак ЛГУ и отбивал его от перехода в "Буревестник", а Ротенберга – устроил служить в спортивную роту при СКА ЛЕНВО и в институт физкультуры на заочное отделение в 1974 году. У Усвяцова были хорошие знакомства на "Ленфильме", и благодаря ему самбисты, в том числе Путин и Ротенберг, подрабатывали в спортивной массовке. В своих воспоминаниях Владимир Путин тепло вспоминает о наставнике, погибшем в 1994 году в криминальной разборке. "Я умер, но бессмертна мафия", – написано на надгробии Усвяцова.

Collapse )
РННА

Голос Америки: Украинский кинорежиссер Олег Сенцов получил премию имени Сергея Магнитского


Олег Сенцов получил премию имени Сергея Магнитского на церемонии в Лондоне, 14 ноября 2019 года

Премию режиссеру вручила американская телеведущая Меган Маккейн, дочь покойного сенатора Джона Маккейна

Олег Сенцов, украинский кинорежиссер и бывший политзаключенный, был награжден международной премией в области журналистских расследований и защиты прав человека имени Сергея Магнитского. Трансляция церемонии, которая традиционно проходит в Лондоне, велась в ютьюб-канале Hermitage Capital Management - в этом инвестиционном фонде работал Сергей Магнитский.

Награда была присуждена Сенцову еще в ноябре прошлого года, однако режиссер не мог ее принять лично, находясь за решеткой по обвинению в подготовке терактов в аннексированном Крыму.

Награду бывшему политзаключенному вручила дочь сенатора Джона Маккейна Меган, ее отец был посмертно награжден премией Магнитского в прошлом году.

О вручении награды Сенцову в своем твиттере написал Уильям Браудер, основатель Hermitage Capital Management и учредитель премии Магнитского.

Премия Магнитского, присуждаемая с 2015 года, вручается за заслуги в сфере журналистских расследований и за деятельность по борьбе за права человека.

https://www.golos-ameriki.ru/a/sentsow-awarded-magnitsky/5167127.html