Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

РННА

Сибирь. Реалии: Интервью с мамой арестованной активистки в Комсомольске-на-Амуре



26-летнюю активистку из Комсомольска-на-Амуре Юлию Цветкову на 2 месяца отправили под домашний арест по делу о распространении порнографии. По этой статье ей грозит от 2 до 6 лет –​ других санкций статья не предусматривает.

С самой Юлией связи сейчас нет: ей разрешено общаться только с мамой и адвокатом. Весной этого года она пыталась провести у себя в городе детский театральный фестиваль, в рамках которого планировалось поднять ряд остросоциальных тем, среди которых подростковый буллинг и гендерные стереотипы. Фестиваль не состоялся: организаторам отказали все площадки, а потом к детям-актерам в школу пришла полиция. Вскоре Цветкову стали приглашать на беседы в правоохранительные органы, а затем возбудили в отношении нее дело о распространении порнографии. Что именно силовики сочли порнографией, Юлия не знает. Есть предположение, что дело связано с одним из феминистских пабликов во "ВКонтакте".

О подробностях дела корреспонденту сайта Сибирь.Реалии рассказала мама Юлии Анна Ходырева.

– Юля, с одной стороны, художник, она пишет с 11 лет, у неё только в России прошло семь персональных выставок, её работы проданы в 17 стран мира. Юля ещё и режиссёр. За год, когда существовал детский театр "Мерак", она поставила больше 10 спектаклей. А еще Юля ведет феминистский паблик, потому что она феминистка. А еще Юля вегетарианка, еще она экологией занимается и ведет просветительскую деятельность. А ещё она поёт, танцует, а ещё она инструктор по паркуру. Её в Комсомольске называют "золотой ребёнок". А еще ей нравится спектакль "Монологи вагины", и она создала паблик, где выкладывает произведения искусства (вышивка какая-то, аппликация), связанные с вагиной, клитором. Там было 100 подписчиков, после хайпа – 300. Это все смешно. И это очень странная ситуация, такое впечатление, что правоохранительные органы сами запутались: статья ей вменяется – распространение порнографии чуть ли не среди детей, а спрашивали её на допросах про театр "Мерак", которого больше не существует, и про спектакль "Розовые и голубые".

Collapse )
РННА

Центр "Э" ищет экстремизм в спектакле Театра.doc "Кантград"


Сотрудники Центра по противодействию экстремизму (Центра "Э") пришли накануне в театральную студию "Дети райка" в Москве, где сегодня артисты Театра.doc. должны были играть документальную пьесу "Кантград".

Как рассказала "МБХ медиа" режиссер спектакля Анастасия Патлай, полицейские никаких документов не показали, но дали понять руководителю студии, что содержание спектакля "Кантград" проверяют на экстремизм. При этом они сообщили, что экспертизы пьесы пока не проводились, и попросили показать им договор аренды помещения Театром. doc. С осени прошлого года театр остался без помещения и играет на разных театральных площадках Москвы.

Спектакль "Кантград" был поставлен в декабре 2016 года. Он рассказывает о судьбе немцев в послевоенном Кёнигсберге, ставшем Калининградом. О сложных взаимоотношениях победителей и побежденных. Это - история любви двух врагов - роман советского офицера и немки, которую он спасает от выселения. Спектакль был показан не только в Москве, но и в других городах. Последние показы прошли в Калининграде, где режиссёр и артисты столкнулись с трудностями. Сначала спектакль отменили как "неблагонадежный", а после того, как его всё-таки сыграли, в местных СМИ появились разгромные статьи, где авторов "Кантграда" критиковали за фальсификацию истории с целью "опорочить память воинов и прошлое России".

Анастасия Патлай не исключает, что кто-то из "бдительных" жителей Калининграда написал в Москву донос на Театр. doc, и теперь полиция запугивает арендаторов , которые дают площадку для театра. Не желая подвергать театральную студию "Дети райка" лишнему риску, Патлай решила перенести спектакль "Кантград" в Музей и Центр имени Андрея Сахарова.

https://www.svoboda.org/a/29832039.html

В «Театре.doc» состоится премьера спектакля «Кантград»


===================================================

Маразм крепчал. Теперь мордоровские уроды добрались и до театров. Этого следовало ожидать. Дурдом.

РННА

Алексей Широпаев "Поминая Караченцова"

Караченцов – это, конечно, прежде всего, граф Резанов. Судьбинная роль. Даже имя-отчество у артиста и его героя - одно и то же. Николай Петрович. Так что, поминая Караченцова, не говорить о «Юноне и Авось» немыслимо.

Конечно, этот спектакль стал событием – не только культурным, но и общественным, и даже политическим. Выйдя в 1981 году, он прозвучал чуть ли не первой заявкой на перестройку. Скажу больше – на десоветизацию. Западные критики совершенно справедливо расценили спектакль как антисоветский. Вызов был во всём – начиная с огромного, во весь задник сцены, Андреевского флага, помните: «Под российским небесным флагом и девизом АВОСЬ!». Небесный – это о синем цвете креста на белом поле. Напомню, что в 81-м году флаг у нас был вовсе не небесный, а самый что ни есть кроваво-красный. И без всяких там крестов. Захаров тогда учинил чуть ли не первую в советской истории столь наглую и публичную демонстрацию альтернативного, протестного символа, напоминавшего не только о добольшевицкой России, но и о нарукавных шевронах власовской Русской Освободительной Армии. Это сегодня Андреевский флаг привычен и вполне системен, а в 81-м он, как и триколор, был кричащей фрондой.

Вызовом стала и сама фигура главного героя. Граф Резанов в спектакле – можно сказать, диссидент, подозрительный искатель новых, первозданных земель, рвущийся из казённой, чиновничьей империи за горизонт. Искатель свободы, мечтающий «свесть Америку и Россию». Точнее сказать – «свесть» СВОБОДУ и Россию (авантюра, как известно, не удалась, Резанов «глупо» гибнет – и в этом сейчас читается чуть ли не пророчество о крахе надежд эпохи Перестройки и 90-х).

Причём бешеные метания героя сопровождаются ещё и религиозными поисками. Резанов Караченцова религиозен буквально: он постоянно, истово молится, кается, разговаривает с Богом, очень по-русски ищет Его. В Караченцове так и виден изголодавшийся в атеизме подсоветский человек, которой теперь алчет веры. Спектакль буквально обрушивал на зрителя полузапрещённое тогда русское православие, как бы открытое заново и прочувствованное через мощную рок-музыку. Конечно, и в этом был прямой вызов издыхающему государственному марксизму-ленинизму, всем осточертевшей материалистической схоластике. Кто бы мог подумать, что в не столь уж далёком будущем государственным станет православие в редакции РПЦМП…

Да, прошли годы, и то, что когда-то было нонконформизмом, превратилось в конформизм, остыло и окаменело. Андреевский флаг уже никого не шокирует, не дразнит, а православность удобно заняла место официальной идеологии. И, тем не менее, просматривая запись «Юноны и Авось» 80-х, где все молоды и первозданны, убеждаешься: тот огонь не погас, на него отзываешься, он зажигает. Что же живо, что не умерло? Не умер страстный, очень личный разговор Резанова с Богом – он так не похож на то, чем пичкает нас «московская патриархия». Не умерла экзистенциальная свобода героя Караченцова. Не умерла жажда Резанова искать «новую землю» альтернативы, его стремление разорвать историческую карму. Совершить невозможное, одолеть рок. «Свесть Америку и Россию». Ибо без этой авантюрной мечты, без упования на АВОСЬ, нам остаётся лишь деградация.



https://www.facebook.com/photo.php?fbid=2124111407652365&set=a.1022445567818960&type=3&theater

Юлия Ауг: Мое лицо – чистый иллюзион

Актриса театра и кино — о том, как удалось предугадать Мизулину, о работе с Кириллом Серебренниковым и о ремесле, которое смывает личность актера.

Актриса необозримого диапазона. В ее репертуаре могли бы быть Медея и Гертруда, Антигона и Мадам Бовари, Аркадина и Гурмыжская. Редкое сочетание мощной харизмы и непривычной для русской актерской школы отточенной техники делают Ауг выдающейся актрисой поколения. Она умеет слышать сегодняшнее время. Правда, звуки эти больше похожи на скрежет, нежели на музыку сфер. Среди недавних ролей — ​домработница в «Садовом кольце» Алексея Смирнова. При всех противоречивых оценках сериала работа Ауг покорила всех. В кроткой лисьей улыбке ее Ларисы змеятся мстительность и ненависть.

— У вас странная фамилия. Как лесной выкрик. В переводе с эстонского — ​«щука». Чувствуете покровительство некоей языческой силы?

— Правда, ощущаю его и еще тесную связь с природой. Может, оттого, что давно уже живу на земле, не в квартире — ​в подмосковном доме. Или оттого, что выросла в Эстонии, на берегу Балтийского моря, с детства разговаривала с деревьями, с морем, с ветром. Убеждена, что мир вокруг нас живой, даже камни. Себя ощущаю встроенной в эту общую систему.

— Набирала в интернете вашу фамилию, ошиблась клавиатурой, получилось Feu — ​«огонь», «пожар», «пламя». И точно, Юлия Ауг — ​пожар, огневой темперамент. Но вы же еще и долго учились. Сначала актерству, потом режиссуре. А нужны ли вообще актеру обширные гуманитарные знания?

— По-настоящему почувствовала себя актрисой после того, как стала режиссером. Понимаю «что», «зачем». «Как» — ​уже, извините, как получится. А у актера в первую очередь включается «как». Он думает о том, как выглядит, как сейчас это сделает… И в последнюю очередь: что сделает, зачем, из каких мотиваций рождается характер.

Collapse )
Флаг Чехии

В театр Брно пришли с духовной скрепой

К большому сожалению, даже в таком либеральном обществе и государстве как современная Чехия, существуют скрепнутые мракобесы и агрессивные борцуны за "традиционные ценности", которым не нравятся такие категории как свобода совести и свобода творчества. Но, слава богу, в отличие от богоспасаемой Россиюшки, чешские государственные институты и правоохранительные органы во всех подобных случаях встают на защиту художника от посягательств религиозных фанатиков и дремучих консерватников.

=================================================================


Режиссер Бржетислав Рыхлик

Спектакль «Наше насилие и ваше насилие» жонглирует символами, раздражает, провоцирует – обнаженные актеры, персонаж в виде Иисуса Христа, совершающий насилие над мусульманкой, чешский флаг между женских ног. Современное искусство давно действует сильными методами – такая свобода выражения не устраивает определенные течения в обществе и политике в разных странах. Теперь это противостояние пришло и в Чехию.

После вмешательства антиконфликтной полиции, которую некоторые обвинили в медлительности, удалось возобновить спектакль. Он, однако, продолжился под крики: «Не оскорбляйте Господа нашего Иисуса Христа!».

«После того как актеры разделись догола под рождественскую песню, начали целоваться, дотрагиваться друг до друга и заниматься всякими извращениями, а актриса достала из половых органов чешский флаг, мы вышли на сцену, чтобы помешать актерам играть и стали дожидаться приезда полиции, которая нас вывела», – объясняет журналистам председатель организации Зденек Перица под гром аплодисментов и крики «Спасибо!» христианских активистов.


Активисты движения "Порядочные люди": чешский аналог российских борцов за "духовные скрепки"

Организация «Порядочные люди» (Slušní lidé), фигурирующая в списках МВД как экстремистская, уже подала заявление на директора Национального театра Брно Мартина Гласера, предоставившего «Гусыне» площадку, автора постановки хорватского режиссера Оливера Фрлича и группу актеров. Правые радикалы инкриминируют театральным деятелям «оскорбление веры», «надругательство над государственным символом» и т.д. Режиссер Бржетислав Рыхлик занимался изучением движения как документалист. «Ядро организации «Порядочные люди» – это самые жесткие футбольные фанаты Брно, большинство из которых – вышибалы в барах, боксеры, личные тренеры. Эту группу можно назвать современными неонацистами. Они превратились в политическое движение, которое собирается участвовать в выборах. В 1990-е гг. многие члены группы имели серьезные проблемы с законом, были осуждены на условные, а возможно и реальные сроки», – объяснил режиссер в интервью «Чешскому телевидению».

Однако где проходит граница между свободой творчества художника и свободой зрителя выражать свое мнение? Бржетислав Рыхлик считает, что «спокойствие в искусстве» было знаком периода чехословацкого застоя – так называемой нормализации времен социализма.



«В 1930-е гг. театральные представления прерывали чешские фашисты»

«Я полагаю, что совершенно недопустимо, когда кто-то, врываясь на сцену, прерывает театральное представление. Такое происходило в 1930-е гг., когда чешские фашисты прерывали выступления «Освобожденного театра». Недопустимо пересечение черты, когда государство нам начинает диктовать, что мы должны читать, слушать, какие пьесы смотреть. Свобода самовыражения должна гарантироваться конституцией. Мы можем публично выражать свое недовольство, критиковать любое театральное действо. Однако – это область искусства и эстетики», – подчеркивает Бржетислав Рыхлик, который предполагает, что члены группы «Порядочные люди» попали в театр впервые. К тому же он, будучи верующим католиком, никогда не встречал их в костелах Брно. Режиссер понимает, что присутствовавшие в театре христианские активисты, в отличие от праворадикалов, набиравших политические очки, были искренне убеждены, что противостоят поруганию веры, – однако к художественному произведению нельзя подходить с подобными мерками.

«Я хочу подчеркнуть, что любое произведение искусства должно оцениваться после его представления публики, и только потом можно его обсуждать. Я не согласен с любым давлением на творческий процесс, что должно быть гарантировано конституцией. Думаю, Ларри Флинт над нами сейчас смеется. В 1988 г. власти ЧССР пытались выдвинуть обвинения против двух небольших театра Брно за ревю «Вероника», в котором я принимал участие. Один из пунктов обвинения состоял как раз в том, что мы «топчем флаг и тем самым нарушаем конституцию». Однако театр оперирует знаками и символами, так что обвинение в том, что в этом представлении проводились некие действия с чешским флагом, – совершенно необоснованное. С того момента, как человечество создало театр, еще в доисторические времена, когда вокруг огня совершались ритуальные танцы, использовался реквизит – маски и т.д.», – комментирует брненский режиссер сцену с флагом.

«Считать нечистым женское лоно – средневековье»

«С каких это пор женское лоно считается нечистым? Что возмутительного в этой сцене, если она действительно имела место? Это говорит, скорее, о том, как мы интерпретируем образы, ведь все мы вышли из женского лона… Я надеялся, что его восприятие как чего-то грязного осталось где-то в средневековье и не присутствует в сознании человека XXI века», – считает директор Национального театра Брно Мартин Гласер, на которого подана жалоба. Театральный деятель сообщил агентству ČTK, что рад судебному разбирательству, поскольку только закон может определить, были или не были нарушены границы дозволенного. Сенатор от партии «зеленых» Элишка Вагнерова, со своей стороны, подала встречное заявление о совершении правонарушения организацией «Порядочные люди».

При этом не все разделяют подобную позицию – спектакль осудила католическая церковь и некоторые политики. Обсуждается вопрос о решении театра «Гусыня на веревочке» государственных дотаций на финансирование постановок.

Заместитель мэра Брно, член христианско-демократической партии Петр Гладик еще в апреле 2018 г. в открытом письме уже призывал Мартина Гласера снять спектакль. Хотя, по его словам, он уважает свободу творчества и работу драматургов, данное художественное произведение разделяет общество на два лагеря. «Ко мне поступает немало обращений, в том числе от самих театральных деятелей, где говорится, что пьеса вызывает у них сильные негативные эмоции», – говорится в обращении.

Катерина Айзпурвит

http://radio.cz/ru/rubrika/radiogazeta/v-teatr-brno-prishli-s-duxovnoj-skrepoj
лейтенант РОА

«Справедливости в деле Серебренникова!»

Мировые знаменитости выступили в защиту худрука «Гоголь-центра»: 35 подписей. Текст обращения

Петиция в защиту Кирилла Серебренникова составлена знаменитым немецким режиссером, интендантом театра Schaubuehne (Берлин) Томасом Остермайером и известным драматургом Мариусом фон Майенбургом (по мотивам его пьесы поставлены спектакль «Гоголь-центра» и фильм Серебренникова «Ученик»). Вот текст, выложенный на сайт change.org и опубликованный на сайте журнала Spiegel. 35 подписей под письмом: все имена первого ряда. Актеры, писатели, режиссеры, директора легендарных театров Германии и Великобритании.



Кейт Бланшетт — одна из подписанток письма в защиту Сергебренникова. Фото: Reuters

«Мы протестуем против ареста Кирилла Серебренникова. Обвинения против него не обоснованы и заставляют предположить, что таким образом режиссеру с международным именем просто пытаются заткнуть рот.

Серебренников обвиняется в присвоении денег, выделенных на постановку спектакля «Сон в летнюю ночь», — якобы не осуществленного. Фрагменты видео, рецензии, отзывы зрителей в фейсбуке, гастроли в Риге и в Париже, выдвижение спектакля на российскую национальную театральную премию «Золотая маска» и то, что спектакль идет в «Гоголь-центре», доказывают абсурдность этого обвинения. Тем не менее, Серебренникову угрожает обвинительный приговор и до десяти лет тюрьмы.

Не обоснованным выглядит также домашний арест, примененный к нему до начала процесса. Серебренников обязан носить электронный браслет, лишен права использовать интернет и электронную почту, может общаться лишь с членами семьи. Это обозначает не что иное как запрет контактов, предвзятость и «запрет на профессию» для одного из самых известных художников современной России.

Мы призываем российскую прокуратуру прекратить преследование Кирилла Серебренникова и снять надуманные обвинения против него.

Мы обращаемся также к правительственным кругам своих стран с призывом употребить все возможные средства для того,

чтобы Кирилл Серебренников не оказался в заключении как жертва политически мотивированной дискредитации».


  • Марен АДЕ (кинорежиссер),

  • Йозеф БИРБИХЛЕР (актер, писатель),

  • Кейт БЛАНШЕТТ (актриса),

  • Андреа БРЕТ (режиссер),

  • Софи КАЛЛЬ (художница),

  • Теодор КУРЕНТЗИС (дирижер),

  • Ларс АЙДИНГЕР (актер),

  • Каролин ЭМКЕ (писательница),

  • Кристин АЙЕНШТАЙНДОТТИР (директор Reykjavik City Theatre),

  • Юрген ФЛИММ (интендант Staatsoper, Берлин),

  • Герберт ФРИЧ (режиссер),

  • Давид ХАРРОУЭР (писатель),

  • Нина ХОСС (актриса),

  • Владимир ЮРОВСКИЙ (дирижер),

  • Ульрих КУОН (интендант Deutsches Theater, президент союза театральных деятелей Германии),

  • Барри КОСКИ (интендант Komische Oper, Берлин),

  • Дэвид ЛЭН (интендант театра Young Vic, Лондон),

  • Игорь ЛЕВИТ (пианист),

  • Иоахим ЛЮКС (интендант театра «Талия», Гамбург),

  • Ари МАТТИАССИН (интендант Национального театра Исландии),

  • Мариус фон МАЙЕНБУРГ (режиссер, писатель),

  • САЙМОН МАКБЕРНИ (режиссер, актер),

  • Серджио МОАБИТО (драматург),

  • Сергей НЕВСКИЙ (композитор),

  • Томас ОСТЕРМАЙЕР (интендант театра Schaubuehne, Берлин),

  • Мило РАУ (режиссер, писатель),

  • Марк РАВЕНХИЛЛ (писатель),

  • Фальк РИХТЕР (режиссер, писатель),

  • Юлиан РОЗЕФЕЛЬДТ (видеохудожник),

  • Фолькер ШЛЕНДОРФ (кинорежиссер),

  • Данис ТАНОВИЧ (кинорежиссер),

  • Энда УОЛШ (писатель),

  • Йосси ВИЛЕР (интендант Oper Stuttgart),

  • Эльфрида ЕЛИНЕК (писатель)

(оригинал письма в журнале Spiegel)



Кирилл Сереберенников за решеткой в зале суда. Фото: Светлана Виданова / «Новая газета»

специально для «Новой газеты»

Петер Штайн
театральный режиссер, Германия

Петер Штайн, живой классик европейской театральной режиссуры, передал в редакцию «Новой газеты» свое заявление в защиту российского коллеги.

— Требую, как и все европейские деятели культуры, прекратить применение насильственных действий по отношению к режиссеру Кириллу Серебренникову и выпустить его на свободу. Расследование мнимых финансовых афер не должно быть поводом для запрета художнику заниматься творческой работой. Справедливости в деле Серебренникова!

Рим — Сан Панкрацио,
26 августа 2017 года

https://www.novayagazeta.ru/articles/2017/08/28/73624-spravedlivosti-v-dele-serebrennikova

лейтенант РОА

Юлия Латынина "Ничто за последнее время так не вредило Путину, как «дело Серебренникова»"

Режиссер Кирилл Серебренников задержан по подозрению в хищении «не менее 68 млн руб»., выделенных в 2011—2014 гг. на реализацию проекта «Платформа». Со времени ареста Всеволода Мейерхольда в 1939 г. в России не задерживали столь известных режиссеров.

Как и в случае арестов Владимира Евтушенкова, Дмитрия Каменщика и Алексея Улюкаева, задержание Серебренникова показывает, что система произвола силовиков, выстроенная для укрепления президентской власти, работает ровно в обратном направлении.

Напомним, как развивались события.

23 мая в квартире и театре Кирилла Серебренникова были проведены обыски. Проводились они чрезвычайно грубо: с ОМОНом и насилием.

Зачем-то согнали репетирующих артистов, отобрали мобильники: артисты, что ли, деньги крали? Это выглядело как акция устрашения.

Тогда же в СМИ были слиты объяснения, по какому поводу обыски. Сначала нам сообщили, что украдено 35 млн долл. Потом — что 200 млн руб. Потом заявили ту сумму, которую озвучивает СК сейчас, т.е. 69 млн руб. Потом сумма похищенного снизилась до 1 млн 200 тыс. руб.

Иначе говоря, все походило на то, что заказчик обысков близко не знает, что украдено, но уверен, что, поскольку вся Россия живет на обналичке, то что-нибудь да найдется. Серебренникова, видимо, хотели арестовать уже тогда, но у него нашлись сильные заступники: добежали до Путина, Путин сказал: «Дураки».

«Дураков» это, однако, не остановило. Сразу после заявления президента министр культуры Владимир Мединский вместо того, чтобы при окрике президента взять под козырек, дал большое интервью на тему Серебренникова, в котором назвал его «неоднозначным творцом», который всегда вызывал у Мединского «недоумение».

Collapse )

Умер замечательный русский актер Алексей Девотченко

Одно из последних обрашений Алексея Девотченко:



Я несколько раз общался с Алексеем в ЖЖ. Мы были френдами, хотя последние года два не общались. Мы несколько раз делали друг на друга перепосты, и комментировали друг друга. Мы сходились во взглядах на нынешний людоедский режим, одинаково относились к действующей власти: подлой, антинародной, воровской, осклизлой. Мы оба радикально отрицательно относились к внешней политике Кремля, особенно на постсоветском пространстве, в частности, по отношению к Украине и Грузии, оба жестко ее критиковали. Именно на этой почве мы сошлись во взаимных симпатиях, и именно по этим темам Алексей сделал несколько перепостов на мои тексты: это были тексты в поддержку Украины (они были написаны еще до второго Майдана, и всех последующих драматических событий). Мы с ним сходились в антиимперстве. И в безоглядной любви к свободе.

Но были у нас и серьезные расхождения. В первую очередь, по национальному и миграционному вопросу, по отношению к русскому национализму, к Навальному, к необходимости сотрудничества националистов и либералов.
Мои взгляды по всем перечисленным вопросам - известны. У Алексея они были противоположными. Он был человеком леволиберальных убеждений. Возможно, это  стало причиной того, что мы перестали обмениваться комментами, хотя ни одного спора по этим темам у нас не случилось.

А еще у нас есть общий друг - прекрасный русский актер Геннадий Смирнов. Тоже питерец.

Я с большим уважением относился к Алексею, несмотря на серьезные политические и мировоззренческие расхождения. Я стараюсь с уважением относиться к чужим взглядам и позициям. Настолько, насколько это возможно.

Алексей был человеком абсолютно нетерпимым к подлости, бесчестию, трусости, продажности, лицемерию, холуйству. Он был очень радикален в этой своей непримиримости.

18 ноября 2011 года он отказался от звания «Заслуженный артист России» и двух Государственных премий России. Такая принципиальность по нынешним временам - большая редкость. Особенно, увы, в среде артистов. Это не может не вызывать уважения, вне зависимости от отношения к взглядам человека.

Нам так и не довелось ни поспорить, ни увидеться лично. И уже никогда не удастся.

Прощайте, Алексей!

В будущем Русском Национальном Государстве, очищенном от скверны необольшевизма и пахучей совковой имперщины, Ваше имя будут вспоминать с уважением и почтением. О Вас останется добрая и светлая память. Вы не были лицемером в стране, в которой Лицемерие стало культом.

Упокой Господь Вашу мятежную, мятущуюся душу, всю свою земную жизнь искавшую истину. Надеюсь, что Вы найдете ее ТАМ.


Биография Алексея Девотченко:Collapse )

Тайны биографии Пургеняна



Митинг 4 февраля на Поклонной горе стал настоящим бенефисом его организатора и ведущего Сергея Кургиняна. Никогда прежде этот безвестный театральный режиссер не собирал столь массовую аудиторию. Да и не соберет. Следующая его акция на ВВЦ 23 февраля, оптимистично заявленная на 15 тысяч участников, без админресурса оказалась способна собрать не больше нескольких сот.

Впрочем, для Сергея Кургиняна главное – не победа, а участие. Его театр «На досках» созывает зрителей бесплатно. После спектаклей неизменно устраивается фуршет. Перерывы между ними составляют недели. А представления все равно проходят при полупустом зале. По отзывам, театр Кургиняна – зрелище не для слабонервных.

– Я даже не могу назвать его своим коллегой, – рассказал «Собеседнику» режиссер Марк Розовский. – В советское время он действительно руководил театральной студией «На досках», но искусства там было немного. Я смог осилить только половину одного из его спектаклей. Но в 1986 году четыре московские студии, в том числе моя и Кургиняна, получили статус театров, которым разрешили хозрасчет. У нас не было ни рубля дотаций, но зато нам выделили помещения. Причем у Кургиняна каким-то образом оказался целый комплекс зданий. Думаю, тут лично Павлов постарался, премьер-министр. И КГБ. Сергей Кургинян быстро превратил этот театр в политический клуб, связавшись со всякой швалью. Я слышал, когда после путча арестовывали председателя КГБ Крючкова, у него на столе лежал текст Кургиняна с подчеркнутыми местами. Я после этого с ним сразу порвал. Потом только слухи доходили, что вместо спектаклей в его театре проходили тренировки штурмовиков.

Тайный советник

Сразу после путча в «Независимой газете» вышла огромная статья «Тайный советник кремлевских вождей», обвинявшая Кургиняна в поддержке путчистов и госизмене. Двадцать лет спустя автор этой статьи, Михаил Леонтьев, стоял со своим былым идейным противником рука об руку на Поклонке.

– Кургинян тогда был прав, а я нет. И я свою вину перед ним признал, – объяснил «Собеседнику» сам телеведущий. – Эту статью я написал по просьбе моих тогдашних политических партнеров, выступавших за коренные перемены. В то время мы с Кургиняном находились в разных окопах, хотя я был единственным штатным сотрудником в его «Экспериментальном творческом центре», где читал лекции по философии. Там собирались люди разных взглядов – активисты польской «Солидарности», Евгений Ясин – это была широкая дискуссионная площадка… Впрочем, Кургинян и сам в те годы ошибался: он сделал ставку не на тех людей.


Collapse )

============================================================================================

Очень интересные нюансы биографии пускателя пены и "государственных ветров".

Вообще, нет в России более мерзкой, бесчестной, омерзительной "социально-политической прослойки", чем различные "профессиональные патриоты", охранители, державники, имперцы, евразийцы, и прочая гламурно-патриотическая челядь.

У привокзальной провинциальной бляди больше чести, достоинства и принципов, чем у этой беснующейся швали.